余有仁草书:不求仪态 仪态万千 意境充满惊喜
余有仁是中国现代著名的书法家，闻名于世。11岁开始在毛半祥私塾练习太傅子《毛寒诗论》中王羲之的《鹅字帖》，这是他书法学习的开始。当时是光绪中期，科举还没有废除。文人练字，主要求正确，符合写卷子的要求。所以少年时，余有仁主要学习楷书。毛半祥是关中名师。他深知楷书是学习各种书法风格的基础。他的学生从赵子昂的《千字文》中学习汉字。
几十年后，于右任倡导规范草书，编纂出版了《古草书千字文》供人们亲眼书写，并以自己的笔迹书写了规范草书，作为学习草书千字文的参考。所有这些都是受赵子昂少年时写的“千字文”的启发。
后来受孙中山、黄兴的影响，对魏碑产生了兴趣，大量收集、临摹魏碑的作品，文风发生了变化。于右任的楷书，既是碑又是帖，自然为他过渡到中年，专攻草书打下了坚实的基础。
中年以后，于右任致力于草书研究，以“标”为名，辗转海内外，周伯民、李湘林、胡公时、刘颜涛、李朝宰等追随左右，形成一个大派。余有仁草书最受世人赞誉。少年时向校长毛半祥学草书，但多年不写。中年以后又重新学习草书。他一天只记得一个字，能写两三年。
他的草书是抄自曹彰的，也有张旭、怀素的野草影子，但基本尺度是从怀素、怀素的小草《千字文》获得的。这篇文章是他晚年写的。安静平和，本质内敛。于右任采取了他的方法，把魏碑的笔法也考虑进去了，所以才能够给自己创造一个新的环境。它的草书简单有趣。用笔打个转，第一眼就容易觉得涩。细细品味，方当的笔力是动摇不了的。
于右任草书很少作连续体，这是由于曹彰和怀素《千字文》。每个词的意思都不一样，但他们彼此期待。字里行间流淌着不变的血液，整个作品充满了活力。可以说，余有仁草书是突破了念铁派藩篱的“碑派”草书。
余有仁早期的草书，沿袭了他在舒威写的那种磅磷气，用笔豪放。随着年龄的增长，他后来的草书逐渐进入了一种恬静宁静的状态，不求境界但求美，不经意间创造意境，随意挥酒，高瞻远瞩，相信手绘，都处于良好的状态。
